“Eu estava de passagem pelo Rio, indo para os Estados Unidos fazer a excursão do lançamento do Nightingale – um ♣ disco gravado lá, com produção do Sérgio Mendes -, em casas de apostas com liberação antecipada março e abril de 79, e gravar o disco ♣ Realce, ao final da excursão. Na ocasião eu estava morando na Bahia e não tinha casa no Rio, por isso ♣ estava hospedado na casa do Caetano. Como eu tinha que viajar logo cedo, na véspera da viagem eu me recolhi ♣ num quarto por volta de uma hora da manhã.
“De repente eu ouvi uma zuada: era Caetano chegando da rua, falando ♣ muito, entusiasmado. Tinha assistido o filme Superhomem. Falava na sala com as pessoas, entre elas a Dedé [Dedé Veloso, mulher ♣ de Caetano à época]; eu fiquei curioso e me juntei ao grupo. Caetano estava empolgado com aquele momento lindo do ♣ filme, em casas de apostas com liberação antecipada que a namorada do Superhomem morre no acidente de trem e ele volta o movimento de rotação ♣ da Terra para poder voltar o tempo para salvar a namorada. Com aquela capacidade extraordinária do Caetano de narrar um ♣ filme com todos os detalhes, você vê melhor o filme ouvindo a narrativa dele do que vendo o filme… Então ♣ eu vi o filme. Conversa vai, conversa vem, fomos dormir.
“Mas eu não dormi. Estava impregnado da imagem do Superhomem fazendo ♣ a Terra voltar por causa da mulher. Com essa idéia fixa na cabeça, levantei, acendi a luz, peguei o violão, ♣ o caderno, e comecei. Uma hora depois a canção estava lá, completa. No dia seguinte a mostrei ao Caetano; ele ♣ ficou contente: ‘Que linda!’ E eu viajei para os Estados Unidos. Fiz a excursão toda e, só quando cheguei a ♣ Los Angeles, um mês e tanto depois, para gravar o disco, foi que eu vi o filme. Durante a gravação, ♣ uma amiga americana, Olenka Wallac, que morava em casas de apostas com liberação antecipada Los Angeles na ocasião, me levou para ver.
“A canção foi feita ♣ portanto com base na narrativa do Caetano. Como era Superhomem – O Filme, ficou Superhomem – a Canção; não tinha ♣ certeza se ia manter esse título ao publicá-la, mas mantive.”
Das relações entre o poema e a melodia no processo de ♣ composição – “Como Retiros Espirituais, Superhomem – a Canção é uma das poucas que eu fiz assim: música e letra ♣ ao mesmo tempo. É uma canção a serviço de uma letra, atrás de um sopro da poesia, mas com os ♣ versos também se submetendo a uma necessidade de respiração da canção. Há momentos em casas de apostas com liberação antecipada que a extensão do verso ♣ determina o estender-se da frase musical. Em casas de apostas com liberação antecipada outros, para se dar determinadas pausas e realizar o conceito de simetria ♣ e elegância, a extensão da frase poética se adequa à do fraseado melódico.
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A exploração de jogo de apostas ou jogos de azar no Brasil era permitida até 1946, quando havia 71 cassinos 🏀 no país que empregavam 60 mil pessoas em empregos diretos e indiretos, segundo fontes existentes nos arquivos desses estabelecimentos.
[1] A 🏀 proibição dos jogos de azar no Brasil foi estabelecida por força do Decreto-Lei 9 215, de 30 de abril de 🏀 1946, assinado pelo presidente Eurico Gaspar Dutra sob o argumento de que o jogo é degradante para o ser humano.[2]
Grande 🏀 parte dos países que proíbe os cassinos são do mundo islâmico, como Indonésia e Arábia Saudita.
O Brasil, ao lado de 🏀 Cuba e Islândia, é um dos poucos países não islâmicos que proíbe cassinos em seu território.
Dos 34 países que formam 🏀 a Organização para a Cooperação e Desenvolvimento Econômico (OCDE), por exemplo, apenas a Islândia não permite jogos.